方寸之间，天地无限

魏启后 题

魏启后与杨瑞生俩位艺术家好友在切磋

【题记】

杨瑞生（1915—2000），著名微型雕刻艺术家。济南人，高级工艺美术师，山东省文史研究馆馆员。

方寸容天地，是魏启后先生为好友杨瑞生先生微雕作品展览而题字。

杨瑞生先生将毕生的精湛艺术传授给他的小女儿杨宝敏。

今转载1985年《知识与生活》杂志的采访文章，分享杨老的艺术作品！

时值清明，以此纪念！

杨瑞生先生在雕刻

方寸容天地

——记微雕艺术家杨瑞生

作者 ll 古岩

（原载《知识与生活》1985年第六期）

唐 李坤《悯农》宽3mm高5mm

打开这一期杂志的封二，一件件精美、奇妙的微型雕刻艺术品便展现在你的面前: 一颗大米粒大小的象牙块上，镌刻着一首:“锄禾日当午” 的五言绝句，放大镜下那行体的流利生动,似在纸上挥毫。

象牙微雕印章上的山水画 宽14mm高49mm （左1959年刻，右1976年冬刻）

一块手指肚大的象牙板上，一幅山光水色、林木轻舟、书题款跋尽在其中的山水画，墨晕渲染，形声交融，竟是那样富有大幅书画的气韵。

会使你感到更奇的是，在那二十片长五厘米、宽四厘米的薄石料上，一部全套洋洋两万余言的《论语》，竟尽刻其上，所刻文字，八法精劲，字距行间，疏密有致；段章布局，结构严谨。无一字之误，无一笔之败。

鼻烟壶

那一副副镇纸，一只只鼻烟壶，一件件摆件，精妙质朴，新奇凝重，方寸之内所展现的艺术天地，竟使你如观高山行水，远天流云，真是赏心悦目，直抒胸臆意。

山东省工艺美术研究室第一期全体学员结业纪念 杨瑞生（前右3）／1959.5

但是，你可曾想到，这些令中外观赏者叹为观止、赞为“神奇”的工艺品，竟是出自一个曾经目不识丁的童工之手。他，就是山东省工艺美术研究所工艺美术师杨瑞生先生。

从童工，到微雕艺术家，其生活道路的坎坷艰辛，艺术生涯的奋勉磨难，恐都是我们常人所难以想象的。

杨瑞生先生微雕工作照

杨瑞生一九一五年出生于济南，由于家境贫寒，十二岁便被送进一个叫“生花馆”的毛笔铺学徒。

名曰学徒，实为童工，因为铺子的生意是把湖笔买进，在笔管刻上“七紫三羊”、“小楷羊毫”等名目和“生花馆”堂号再卖出。

目不识丁的杨瑞生，自然无从师学艺之奢望。 他是铺子里的最底下人，夜里睡着潮湿的地铺，日间的活计只是生火、烧饭、侍候老闆、抱孩子，对当时的杨瑞生来说，刻笔管文字竟如一座遥远的艺术天宫。但是他想进去闯一闯。

楷书 晋·王羲之《兰亭序》1979年春节

于是，他一个个地识字，一段段地背文章。他一贫如洗，但唯把能属于自己的时间看得比金子还珍贵。不知多少次大白天送货碰到墙上，捂着淌血的脸不敢作声；又不知多少次因夜间耗了油，或拉着风箱打了盹而被老闆毒打。但穷不坠志，当他抱大了第三个少爷的时候， 他已经能把一部《论语》背得滚瓜烂熟，在细细的笔管上刻字，真草隶篆，小大由之了。

杨瑞生真正学微雕，始自对济南微雕名家季子烷的倾慕。继而他探究清代江都于啸轩、吴南愚、沈筱庄等人的微雕功力。

山水画作品

微雕是要有书法、绘画造诣和文学素养作基础的，他由临摹《芥子园画谱》始，攻王石谷、王时敏的山水技法，学欧、柳、赵的墨韵，临唐刘灵飞的蝇头小楷，拜书法家关松坪为师。

他苦读古人书传，诸子百家，四书五经，诗词歌赋；诸多名篇，辄加背诵，真是“万卷古今消永昼，一窗昏晓送流年”，至而立之年，他的刀法功力竟已为京沪同行所推崇。

山东省工艺美术研究所的合影。杨瑞生（前右2）

解放后，他被安排到山东省工艺美术研究室工作，更得以潜心研究微雕艺术，艺益精进。他担任了省工艺美术雕刻班的教学任务，作品不断参加国内外展出和评奖，并加入了中国工艺美术学会，被选为山东省工艺美术学会理事。

武梁祠汉画像《车马行》宽168mm高110mm

我国微雕工艺始于何时，尚无定考。但据史书所记，至少唐代已有高手。宋郭若虚《图画见闻志》说：唐德州刺史王倚家有一支笔，笔管两端半寸之内各刻《从军行》画卷一幅。每一情节刻《从军行》诗两句，其中人马毛发，亭台水榭，无不精绝。

欧阳修《醉翁亭记》 宽30mm高53mm 杨瑞生七十有二（字500）

但由于微雕书画以刀代笔，笔画细如毫末，既不容起稿，也不能全凭目力，胸中构想主要依靠指端神经末梢的灵敏感觉操刀直刻，苟有败笔误字，或布局结构欠当，即需全部磨去重刻。因此，这种工艺发展到现代，著名作者仍如凤毛麟角，屈指可数。

半个世纪日无刀歇的雕刻生涯，使杨瑞生练出了自己独有的刀功与风格。他每逢操刀行书作画，必已成竹在胸，无刀妄下，刀在方寸料面上提、按、转、折，或轻，或重，或缓、或急，其得心应手之态有如轻云流动，又似水波涟漪，即使千字以上之诗词文赋，亦一气呵成。

他重视继承我国民族传统的篆刻艺术，追求“神”、“妙”，使作品轻重有法中之法，屈伸得神外之神；宛转情趣，不加雕饰。他的作品重气势、意境、韵味，平淡而不平庸。这种艺品自然与他的人品有关。他出生在泉城大明湖畔，艰难地成长在大明湖畔，一生都以自己挚爱的李白两句诗自勉自励：“清水出芙蓉，天然去雕饰”，以此去从艺，去做人。

天黄石 唐诗三首 宽15mm高20mm 丁卯年刻

近几年来，为了使微雕艺术有一个更大发展，他在开拓微雕材料来源上，作了极为有益的尝试。他从象牙上雕刻，扩展到以山东特有燕子石、琅琊石、金星石、红丝石等作材料。

孔子像《论语·学而篇》／高45mm宽87mm／1987年10月刻（680字）

他将这些纹样优美，造型奇特，质地坚硬的石料，依其自然做成镇纸、插屏、摆件等，再雕刻上精绝的微型书法或图案，真可谓珠联璧合、相得益彰，无怪许多中外观赏者为得他一袖珍小件亦不惜重金。

《知识与生活》杂志 封二

《知识与生活》杂志刋登此文

左：鱼脑石 唐诗八首 宽20mm 高50mm 右：寿山石 孔子《论语》宽20mm 高50mm 丁卯春三月 杨瑞生七十有二

感谢杨振兴先生提供图片！